I videogiochi per computer erano, un tempo, standardizzati. Non avevamo nemmeno il termine "casual game" nel 1993, figuriamoci se potevamo immaginare che un tiratore scelto in prima persona (allora un genere senza denominazione) potesse essere considerato un gioco "hardcore". C'era chi giocava ai videogiochi e chi no. Le persone che si appassionavano al golf o ad Harpoon o alle serie "hearts" o alle avventure testuali - quelli erano i giocatori "hardcore", nel senso che giocavano in modo ossessivo nel campo che avevano scelto.

Quando Myst e il CD-ROM arrivarono finalmente al mercato delle masse, questo ecosistema fu sconvolto. Myst, spiega Robyn Miller, era stato progettato per attrarre i non giocatori. Si vendeva a loro. Le riviste per appassionati come Computer Gaming World non potevano più dettare i gusti dell'industria: c'erano milioni di persone che compravano giochi e non leggevano queste riviste. Una generazione di giocatori completamente nuova. In questa situazione, cosa c'è di più naturale che inventare una formula "noi-e-loro"? In un modo molto reale, stava già accadendo.

La grande scoperta di Myst è che sia la stampa specializzata in videogiochi "hardcore" che la base di giocatori ne criticarono il lancio. Lo ripudiarono. Lo consideravano alla stregua di un filmato fatto con le diapositive. Enigmi astrusi e insensati; bella grafica e poca profondità. "I critici e i giocatori hardcore lo stroncavano unanimemente come una proiezione di diapositive che aveva poca interazione effettiva con il sistema di gioco", sosteneva Michael Wolf di PC Gamer nel 2001. Lo stesso anno, un editorialista di Maximum PC ricordava Myst come un "noioso pasticcio di violazione di codici e lancio di comandi", e vedeva il suo remake realMYST, allora nuovo, come "un richiamo puntuale del motivo per cui la stampa specializzata aveva stroncato così pesantemente l'originale alla sua uscita".