Hubo un tiempo en el que los juegos de computadora eran algo uniforme. En 1993, ni siquiera teníamos el término «juego ocasional», ni hablar de la idea de que un juego de disparos en primera persona (entonces, un género sin nombre) pudiera considerarse un «título hardcore». Había quienes jugaban a juegos de computadora y quienes no lo hacían. Había gente a la que le encantaba el golf, la serie Harpoon, el corazones o las aventuras de texto, esos eran los jugadores «hardcore», en el sentido de que jugaban obsesivamente a algo relacionado con su área de interés.

Cuando Myst y el CD-ROM llegaron finalmente a un público masivo, el ecosistema se vio afectado. Como lo aclara Robyn Miller, Myst se diseñó pensando en atraer a quienes no acostumbraban jugar. Se lo vendieron a ellos. Las revistas de aficionados, como Computer Gaming World, ya no estaban en condiciones de definir los intereses de la industria: había millones de personas que compraban juegos y que no leían sus revistas. Una clase de jugador nunca vista hasta el momento. Ante una situación así, ¿habría algo más natural que recurrir a la fórmula del antagonismo? Lo cierto es que eso ya era una realidad.

El gran acontecimiento de Myst fue que la prensa de los videojuegos y la base de jugadores «hardcore» lo vapulearon tras su publicación. Lo desconocieron. Lo describieron como una «presentación de diapositivas», puzles estúpidos e incomprensibles de buena apariencia, pero poca profundidad. «Los críticos y los jugadores hardcore sin excepción lo destrozaron reduciéndolo a una serie de diapositivas sin mucha interacción en el aspecto jugable», afirmó Michael Wolf (PC Gamer) en 2001. En ese mismo año, un columnista de Maximum PC, rememoró Myst como «un enredo de criptoanálisis tedioso y subibaja de interruptores» y consideró su entonces nueva adaptación, realMYST, «un mordaz recordatorio de por qué la prensa hundió al original con tanta vehemencia cuando se publicó».